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[헤럴드경제=고승희 기자] 왕자의 방, 왕실 문장이 새겨진 커다란 침대가 쏟아질 듯 아찔한 경사로 기울어졌다. 왕실의 의무에 짓눌린 유약한 왕자를 괴롭히는 악몽. 그의 머리 위로 새장을 벗어나길 갈구하는 야성적 백조가 춤을 춘다. 그것은 꿈이었을까 내면이었을까. 환상이었을까 현실이었을까. 어느 밤의 호숫가, 생을 끝내려던 왕자의 앞에 꿈속 백조가 나타난다. 깃털 바지를 입고 근육질 상체를 드러낸 그 백조가 왕자를 구하며 매혹한다. 백조는 짐승의 몸짓으로 본능을 춘다. 매튜 본의 발레 ‘백조의 호수’다.
어떤 세계에서 남성은 흔치 않은 게 뒷순위다. 만약 당신에게 발레에 관해 묻는다고 치자티전자 주식
자. 적어도 10명 중 9명은 새하얀 튀튀(발레 치마)를 입고 우아한 아라베스크를 완성하는 발레리나를 떠올리지 않을까.
으레 그럴 것이라 생각했던 세계의 법칙을 무너뜨렸다. 고정관념을 깨고 나온 ‘몸의 언어’는 새로운 이야기를 만들었다. 성별의 관념을 부수고, 전통의 경계를 넘어 찾아낸 춤의 어휘들은 진리라 믿었을지 모를 세계에 새로운 관패턴매매
점을 불어넣었다. 우아하고 여린 백조는 근육질 발레리노를 만나 짐승처럼 포효했다.
최근 한국 관객과 만난 ‘백조의 호수’는 일종의 젠더 프리 무대였다. 이 공연이 1995년 11월 처음 무대에 올랐을 당시 상당히 반향을 일으켰다. 뉴 어드벤처스의 예술감독인 안무가 매튜 본은 “당시 왕실 스캔들(다이애나 비와 찰스 왕세자의 이혼)이 워낙 큰지진관련주
이슈였고, 왕자 역을 맡은 무용수가 실제로 찰스 왕세자를 닮았다는 이야기도 있어 언론이 문제적 왕자 캐릭터에 집중할 거라 생각했는데, 모두의 시선은 백조로 향했다”고 말했다.
30년 전 작품이나 매튜 본의 ‘백조의 호수’ 이후로도 남성 백조를 쉽게 만날 순 없었다. 그의 창의력은 쉽사리 영감으로 훔칠 수 있는 범위의 세계는 아니었다.
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성 관념을 박살 낸 남성 백조는 손끝부터 기존의 백조와는 달랐다. 인정욕구와 억압과 구속된 삶 속에서 살아가는 왕자의 내면이기도 하고 금기를 뛰어넘어 퀴어 서사를 만드는 핵심 캐릭터이기도 하다. 그 덕에 초연 당시엔 ‘문제작’으로도 불렸고, 남성 백조를 받아들이지 못한 관객들은 공연 중 퇴장하기도 했다.
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매튜 본 ‘백조의 호수’ [LG아트센터 제공]
현실에서 도망치려 한 왕자가 찾은 어느 밤의 호숫가. 깃털 바지를 입은 근육질 남성 무용수는 그동안 익히 봐왔던 백조와는 달랐다. 중력의 법칙을 깨부수는 근육질의 남성 백조는 발레 ‘백조의 호수’는 물론 우아한 백조의 이미지도 깨고 그 실체를 꺼내왔다. 배타성이 강하고 포악하며 공격성 높은 백조의 본체를 춤으로 옮긴 것이다. 백조 무리는 전투태세를 갖춘 듯 재빠르게 날아오르고, ‘쉭쉭’ 소리를 내며 왕자를 위협한다. 맑은 호수의 지배자인 ‘맹금류’ 백조의 모습을 온전히 옮긴 2막은 특히나 인상적이었다.
무리를 이끄는 우두머리 백조는 강인하고 아름답다. 백조는 왕자의 열망이자 궁극적 자유이며, 닿을 수 없는 이상향이다. 육감적인 몸짓으로 완성한 짐승 백조와 그를 갈망하는 설명하기 어려운 감정을 품는 왕자의 파드되는 치명적인 아름다움을 그려낸다. 이 무대가 ‘게이 백조의 호수’로 불린 이유가 된 장면이기도 하다. 이마부터 코까지 백조의 부리처럼 뾰족하게 내려온 분장과 스모키 메이크업은 화룡정점이었다.
백조와 꼭 닮은 얼굴로 왕실 무도회에 참석한 모든 여성과 여왕마저 유혹하는 낯선 남자, 그와 함께 호흡을 맞추는 여성들의 2인무는 노골적 관능미를 담는다. 2, 3막이 보여주는 남녀 파드되는 간결하면서도 대범해 매튜 본의 독특한 예술성을 마주하게 된다. 무대는 성별을 치환해 ‘남성 백조’의 아름다움과 자유를 갈구하는 왕자와 그의 존재론적 외로움과 갈망을 담아내는 파격을 선보이나, 여성 캐릭터를 향한 시선은 아쉽다. 이 작품 속 모든 여성은 일관되게 허영과 욕망의 표상이다. 영화 ‘금발이 너무해’ 속 주인공을 연상케 하는 여자친구는 왕실 규범은 물론 기본 매너조차 지키지 않으며 극 안에서 종종 모멸의 대상이 된다. 여왕은 기품과 위엄을 갖췄으나 오이디푸스 콤플렉스에 시달리는 아들 앞에서도 방종한 모습을 보이는 캐릭터로 그리며 불행의 씨앗이 되는 정점에 선 인물로 그려진다.
매튜 본 ‘백조의 호수’ [LG아트센터 제공]
무대는 수미쌍관을 이룬다. 다시 왕자의 침실로 돌아온다. 간밤의 왕실 파티 다음 장면이다. 백조를 꼭 닮은 낯선 남자가 등장해 파티의 모든 여성과 여왕까지 유혹한다. 자신을 알아보지 못하는 백조 닮은꼴의 남자, 어머니의 욕망을 본 왕자는 정신적 충격을 받고 침대를 벗어나지 못한다. 무대의 화룡점정은 왕자의 침대 밑에서 백조들이 악귀처럼 스물스물 기어나오며 시작된다. 야성의 본능이 촘촘히 스민 백조 무리가 끊임없이 왕자를 공격하고 우두머리 백조는 한없는 헌신과 희생으로 왕자를 구원한다.
고전을 전복한 매튜 본의 ‘백조의 호수’는 무수히 많은 상징을 숨겨 대담한 서사와 춤을 그렸다. 강렬하고 선명한 장면 장면은 한 편의 영화 못지않았다.
매튜 본의 무대가 고전에 새로운 생명을 입혔다면, 유니버설 발레단의 ‘백조의 호수’(7월 19~27일, 예술의전당)는 고전의 정수를 보여준다.
무대는 지크프리트 왕자와 저주에 걸린 오데트 공주의 이야기를 그린다. 초연 이후 약 150년 동안 다양한 버전의 결말을 만들어 낸 발레계의 스테디셀러다. 프티파-이바노프의 원작 4막을 2막 4장으로 재구성한 유니버설 발레단의 ‘백조의 호수는 러시아 발레 명문 마린스키 버전이다. 2막의 호숫가 장면에서 보여줄 24마리 백조의 정교한 군무가 압권이다.
왕자의 비극으로 막 내릴 이 작품의 관전 요소는 ‘콩쿠르의 왕자’라는 별칭을 달고 있는 발레 스타 다닐 심킨이다.
심킨은 최근 한국 기자들과 만난 자리에서 “‘백조의 호수’는 테크닉보다 감정 표현에 집중해야 하는 작품이다. 오히려 기술을 조절하고 억눌러야 한다”며 “이 작품에선 품격 있는 춤을 통해 왕자의 캐릭터와 감정을 섬세하게 잘 표현하는 것이 중요하다. 몇 바퀴의 회전보다 연기와 맞물려 어떻게 회전을 어떻게 마무리하느냐가 관건“이라며 기대를 당부했다.
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